于是我意識到，原來，這樣的作品不該只是在視頻網站上被快速的刷過，或是沉寂在藝術家們自己的硬盤里，它們同樣值得集體觀看的共同感動，值得那陣于黑暗中響起的掌聲。
《牛排屋 Steakouse》史貝拉·卡黛茲 ?pela ?ade?作品
誠然，每個動畫節都有自己的選片口味。絕對不能說某個未入選的作品就是差勁的，也并非所有的獲獎作品都是同時在各大動畫節暢行無阻的。應該說，費那奇為我們的動畫生態提供了一種其實早已存在于國際各大動畫節的多樣性：一種靠藝術家的眼光，去發掘可能會被主流視角所埋沒的作品的多樣性。
面對面交流和集體觀看的重要
在這個互聯網時代習慣了網絡交流的創作者們，終于獲得了這樣一個場合，作者和觀眾們能夠坐在一起，像爐邊談話那樣純粹地交流方才一起觀看的作品本身，交流創作當中的巧思與意想不到的段落。這樣面對面的交流，對于不久前還經歷著“隔離”歲月的我們來說，更顯得珍貴了許多。
在此之前，我曾見識過這樣一些“動畫節”，它們有著堂皇的會客大廳，隆重的開幕典禮和耀眼的獎金數目，卻唯獨沒有認真對待放映與觀看，沒有觀看者和創作者之間面對面的交流。就連頒獎也像是遙遠的皇帝給邊疆的官吏送來一紙冊封，遠不及劇場里剛剛從作品中走出的觀眾們的興奮表情來得真誠。
第一屆費那奇動畫周映后Q A
我深知影片作者聽到最普通的觀眾對自己作品鮮活的評價的重要性，這對于不少創作者來說可以是無比重要的認可，甚至對那些也許缺乏一點自信心的小眾領域的創作者來說，被認可意味著一種拯救。
越過長城，走向世界
在國境之外，那些有著深厚的動畫藝術節傳統的國家，那里的藝術家在創作著些什么樣的內容？國際性的視野是費那奇動畫周的征集與選片時十分強調的一點。
第一屆費那奇動畫周終審評委，左起：趙易、皮三、奧麗希亞·舒奇娜、克里斯·羅賓遜
我至今懷念第一屆費那奇的國際交流氛圍，那個時候，來自全世界的聯結還沒有因為疫情而變得貧瘠，我們也都沒有意識到這一切的交流原來是如此的豐饒。第一屆費那奇動畫周的映后分享環節里有著不少來自國外的動畫作者，就連觀眾里也有許多的外國朋友。在映后交流環節中，每當舞臺中央的主創分享一句中文，負責翻譯的小伙伴也會立馬接上一句英文。
第一屆費那奇動畫周映后Q A
我記得有位來自愛沙尼亞的作者向每一位主動搭話的中國作者送上家鄉產的巧克力，而在每場放映結束后，我都能聽到不少外國朋友從中國作者的作品中看到能夠產生共鳴的段落時的驚奇。大家對作品的理解好像都不會被語言的隔閡所困擾，大概因為動畫的確是一種超越國家的媒介。
如此追更五十年
每年的費那奇動畫周，都會有回顧某位極具歷史地位的動畫大師專門放映場次。在大銀幕上重新觀看這些堪稱“文物”的動畫作品，有一種穿越時空般的體驗。
在今年即將開始第四屆費那奇動畫周上，將有一場世界級動畫大師史威茲戈貝爾先生作品的回顧展映場次。【 影像流動五十年 | 喬治·史威茨格貝爾作品回顧 | 費那奇動畫周·2022北京 】
喬治· 史威茲戈貝爾是享譽世界的動畫大師，在其長達半個世紀的創作生涯中導演的20 多部動畫短片作品在各大國際權威賽事中屢次獲獎。而我也記得在2021 年舉辦的第三屆費那奇動畫周展映中，我們也有幸看到了這位堅持創作了五十年之久的創作者最新的短片作品： 《達爾文的筆記》。
《達爾文的筆記》作品截圖
宛如一場持續五十年的追更，能看到一位年逾古稀的作者用油畫的筆觸繪制的新作和諸多誕生于當下前沿數字技術的作品出現在同一塊銀幕上，我不得不感嘆動畫這個飛速迭代進化的媒介所擁有奇妙的歷史厚度。
女性視角
如果說商業電影還依舊是一個充滿著父權結構意味的領域，那么在獨立動畫作品的世界，我們能夠明顯感覺到女性導演和作品的分量。在費那奇動畫周不少的展映場次中，女性作者的作品甚至在數量上都可以占到多數。
水尻自子的作品《被子Futon》，以其對觸感的表達據說引發了臺下女性觀眾的陣陣尖叫
女性作者能夠通過創作，在自己的群體經驗和歷史經驗中創造出不一樣的視點、標準和價值。也可以用作品分享出的屬于她們細微的感受與幽微的情感，去在屬于她們的世界中發現和創造的一些不一樣的價值，為動畫藝術帶來了無數珍貴的表達。
《不完整的女人》Su-young Huh作品
我始終認為，創作，是在一個還存在著許多結構性不平等的世界中對自身主體性的一種偉大的確認。在獨立動畫這個小眾但還沒有那么多權力建構的舞臺上，所有的創作都是同樣的高貴。
重新思考，重新創作
對我個人而言，這次的費那奇動畫周也是十分特殊的一屆，今年，本人的畢設拙作有幸將參與到本屆費那奇動畫周的平行宇宙展映單元之中。
而從我個人的視角來看，費那奇動畫周十分準確地為今年的平行宇宙展映單元選擇了“游走在動畫邊界”這一形容。
過往在費那奇動畫周上看到的不少作品重新塑造了我對動畫的思考，我開始探索跳出美術技法的好看和視聽語言的炫技之外的動畫語言的可能性。
于是在作品中，在滿足劇情敘事的同時，我選擇用“硬切”的形式，來作為展現世界樣貌變化的手法。這基于我對動畫本體的這樣一點思考：對幀的凸顯，也便是一種對動畫本體的凸顯。
而據我了解，這次平行宇宙單元中的其他不少作品，也在用各自的手法，在動畫定義的邊界上左右橫跳。
《后空翻 Backflip 》尼基塔·迪亞庫爾 Nikita Diakur
感謝費那奇，動畫周就像粉蒸排骨滋養了我的胃一般滋養了我曾嚴重缺乏自信的創作的心靈。
這個時代的小詩
“看不懂”——是許多非藝術圈觀眾常對著那些被稱作“藝術短片”的作品作出的評語，甚至對許多被成熟的北美或日本商業動畫吸引而踏入動畫世界的朋友來說，也是如此。
有人喜歡看網文，有人熱愛讀詩歌，這是再正常不過的事情。但至少對我的感受而言，費那奇動畫周滿足了我的一種對中國八十年代詩歌運動盛況的想象。
傳說當年的青年詩人們會純粹地以“交流文學”為名，跳上綠皮火車，沿著鐵軌穿梭在祖國遼闊的大地上，每到一座城市，就會有那座城市的詩人涌出來相迎，一起喝酒吃飯，在深夜一起朗誦各自的詩歌，天亮時再乘上新一列火車，去往一座新的城市。
《2021納星計劃-StarWork 04》FLiiiP制造
現在還有人多少人讀詩呢？還有多少人在繼續寫詩呢？這是一個詩人沒法被看作一項職業的時代。
但我愿意稱這些獨立動畫人為這個時代新的詩人。互聯網的信息爆炸給了創作者們眼界，制作技術的便捷化和各類數字設備的平民化給了創作者們更輕松的工具。當創作者習得了足以完成表達的技術過后，便能夠選擇用動畫作為語言去言說那些只屬于創作者們自己的，難以用話語和文字言說的東西。
《愛你，爸爸Love, Dad》戴安娜·坎文·阮 Diana Cam Van Nguyen
時代帶來的解放之下，不論性別，不論出身，不論年齡的許多人都獲得了創作的自由與權力，這些創作也許是純粹而且個人化的，當然會有觀眾產生共鳴，也必然會有人完全無感。
但重要的是，需要有精準眼光和成熟經驗的藝術家們來發現這些作品，發現它們那掩蓋在極具風格化的畫面下的真誠感情，發現它們那對動畫語言形式的游戲般的玩弄中散發著的智慧光芒，然后把這些創作帶到觀眾面前。
如果說讀詩需要脫離語文試卷給我們塑造出的閱讀理解式的思考，用詩歌的語言理解詩歌，那么要感受到這些獨立動畫的美，就應當用動畫的語言去理解動畫。而當我開始從思考造型美術的層面轉向到對“幀”的思考，進而來到對動畫本體及其邊界的思考時，我發覺我突然理解了多年以前聽到的那句話：“做動畫，其實是不需要會畫畫的。”
最后，在我臨近畢業的日子，有一位剛剛進入動畫專業的后輩來找我咨詢日后該如何進行學業的意見時，臨近談話的末尾，我也不小心說出了這句話：“其實，我現在倒是覺得…… 做動畫其實是可以不需要會畫畫的…… ”
然后，我似乎在后輩臉上看到了和當年的我一樣的，一言難盡的表情（笑）。
費那奇動畫周·2022北京 活動主海報
主視覺藝術家：彭浩旻
歡迎來到在今年3月重啟的第四屆費那奇動畫周，希望你在此欣賞動畫作品本身的同時，也可以獲得對動畫的新的思考。動畫學術趴也會參與費那奇藝術市集的擺攤，歡迎來線下面基哦！
如果你沒法來到現場，也歡迎關注一下我們摸魚走馬平臺會同步直播的三場學術論壇。
實驗動畫究竟在實驗什么？
What Does Experimental Animation Experiment About?
3.4（周六 ）11：00-13：00
無限延展的舞臺 · 動畫與劇場的連系
Infinitely Extending Stage - Between Animation and Theatre
3.4（周六） 15：30-17：30
影像偵探 · 非虛構動畫的可能性
Visual Detective - Possibilities on Non-Fictional Animation
3.5（周日） 11：00-13：00
而費那奇動畫周在北京場之后，也會去到其他城市舉辦高質量的放映活動，敬請各位期待。
【票務說明】
1.費那奇動畫周·2022北京 現已 重啟售票，發售時間從即日起至2023年3月5日活動結束。除 單場票外，動畫周還設有【重啟限時套票】、【費那奇套票】、【單日套票】、【全家場套票】等優惠折扣票種。去年延期時保留門票的觀眾，屆時可憑原訂單中的二維碼核驗入場。
4.動畫周專門為 兒童觀眾準備了2個展映單元，分別是：奇想山谷 | 主競賽單元4全家場、拼貼四季 | 歐洲剪紙定格動畫單元，兒童需購票。除此之外，其他單元的內容 建議成年人觀影。
5. 剪紙動畫工作坊分為兩種組別：“隨波搖擺”對象為成人及14歲以上青少年，價格為320元/人；“雪地里的禮物”對象為5歲以上親子，價格為480元/組家庭（支持一大一小、兩大一小）。
6.“費那奇遇見”學術講座及頒獎典禮需 提前預約；“環形迷宮”展覽單元、藝術市集均無需購票。
7.進入室內請全程佩戴口罩、請勿飲食，感謝您的理解與配合。
