5、你關注詩歌評論文章嗎？你寫詩歌評點、評論和研究文章嗎？
從一開始寫作，我就喜歡有獨立語境的評論，比如，羅蘭.巴特的所有文字，而且特別喜歡他的《艾菲爾鐵塔》《戀人絮語》，也喜歡本雅明的《發達資本主義時期的抒情詩人》這樣的文體。平常也喜歡看有特質的評論，但不喜歡學院派式枯躁的評論。我自己偶尓也會寫評語，但偏感性，我認為最好的評論，要擺脫貫有的套路，它是一種發明新語言理性符號的文體結構。
6、你如何評價現在的中國詩壇？
我們所置身的時代，有一輪又輪回的文明進程，簡單的說，科技文明讓全球進入了互聯網時代。就現狀而言，大多數人已經不再讀紙質書。互聯網替代了購物，出行，當然也有各種資訊，不出門只要手觸摸屏幕，就能感知整個世界格局的變化。盡管如此，這個時代寫詩的青年中年老年人卻異常的活躍，也許人們經歷了太多的時代變化，更需要享受來自精神虛無的撫慰。但這只是一個碎片化的，充滿了各種焦慮不安的時代。總之，能在這個時代堅持詩歌創作者，也都是熱愛詩歌的人。不管詩藝如何，只要寫作能尋找到某種精神世界的光亮，已足矣。至于詩藝的熔煉術，是需要多種知識結構，也需要持久的對語言沉迷其中的天才式的詩人，才可能完成的。更多的偉大作品是為未來而寫的，而不是為了解決當下生活的問題和煙火中的矛盾和困惑而寫作。
7、請寫出你認為最重要的三個詩歌寫作要素。
詩歌的三要素離不開語言。這是一個圍繞詩歌必須展開的話題。我們從初涉語言，就知道這是一個無窮無盡的深淵。面對這個深淵的人都想走進去，因為來自語言的深淵充滿無窮盡數的奧秘。而一旦深迷其中，將是一場孤獨而漫長的旅行和探索。詩歌的第一要素，來自語言的現狀，就像我們降臨的世，落于塵土，這是人世間的現實，它充滿了時間和時代生活的諸多背景，它是一個巨大的漩渦體，終日旋轉著日常生活的問題和矛盾，偉大的詩人都會融入其中，天底下所有的自然萬物的屬性都擁有它們各自的現實和生與死的存亡，每一樹葉都是春夏秋冬，每一煙火都有人間疾苦，我們都是塵世中的一粒渺小的塵埃。詩歌的第一要素是潛入塵土上的時間流速，每一輪時光都倒映著時間之謎，詩人應該成為解謎者和思想者，應該成為大地萬物的旅人同謀者和仆人，也應該在凡俗中尋找到閃爍的母語，猶如置身于遼闊無垠的腹地，接受著節令和天氣幻變的溫度。當一個人內心沒有蕩漾，宛如只有平靜無波紋的水面，更沒有深淵般的長夜漫漫，那么，這個人只應該享受世俗般的平靜，最好放下語言。一個寫作者寫下的所有語言，都來自內心的火，照亮了看不透的黑夜。所有的幻念和現實都是一場場閃電般的相遇。愛是塵灰，掃帚，火柴，車站，輪渡，糧食，紐扣，針線，收音機，百貨店，縫紉機，紙飛機，帖子，帳篷，紅藍白……
第二個元素，是關于語言的形而上問題。掌握語言并讓它流動到沙器水域，并讓它喚醒古老的舌尖，綿延不斷，這是語言的夢想，說出存在或不存在的現實或未來。寫作同樣是一種信仰，在于一生艱難的追索，舍下一切障礙，在一切障礙中修行并獲得歷盡苦難的覺醒。形而上的詩學也是天空和大地的距離。有時很近，有時很遠，有時是百年或幾十個世紀，有時就在剎那間。此際輾轉，人的一生就在這里邊旋暈迷幻，重返現實又奔向烏托邦。經歷了許多時光的磨蹭，哪怕是鋼鐵也會生銹，巖石也會長出花朵，這就是詩歌的，我所追索的第二要素。
詩歌的第三要素是怎樣將塵世的現實跟烏有世界的想象力結合在一起，這就是詩藝。這是兩個不同的世境，但只有讓它們融創為一體，詩歌才擁有煙火或白云。就像一只大鳥的翅膀，既可以從碧云藍天飛撲而下，到河邊飲水，樹上筑巢，也可以突然間離開塵世，到云端去飛翔。
8、請提供你自寫作以來的10首代表作題目，并注明寫作年代。
《女人》30首，寫于1984年；
《虛構的玫瑰》60首，寫于1992年；
《憂傷的黑麋鹿》60首，寫于2009年；
《中國遠征軍第一次出緬記》千行長詩，寫于2010年；
《幻生書》60首，寫于2017年；
《邊疆》30首，寫于2018年；
《涅槃》30首，寫于2019年；
《抵達之美》千行，寫于2021年；
《水之賦》400行，寫于2021年；
《世界安靜如斯》200行，寫于2021年；
《圖騰物語》千行，寫于2021年。
（來源《詩探索》）
海男作家，詩人，畫家。著有跨文本寫作集、長篇小說集、散文集、詩歌集九十多部。有多部作品已被翻譯成冊，遠渡海內外。曾獲劉麗安詩歌獎、中國新時期十大女詩人殊榮獎、中國女性文學獎、第六屆魯迅文學獎（詩歌獎）等。
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